報告人簡介
維爾納·巴特納現(xiàn)于德國蓋斯特哈赫特(Geesthacht)生活和工作。巴特納的作品從日常的生活縮影中汲取更深層的含義，體現(xiàn)對大環(huán)境之下人類不同階層的境遇有著獨特的體察與解讀，用幽默和諷刺來對應社會規(guī)范的同時，牢牢把握著繪畫史的脈搏。 巴特納拒絕了 20 世紀 60年代和 70年代復興的具象藝術(shù)的幻覺主義，也拒絕了與抽象繪畫相關(guān)的傳統(tǒng)觀念。在探索當代美學傾向的過程中，他發(fā)現(xiàn)了一種處理語言及其與藝術(shù)關(guān)系的方式，這種方式如文字游戲一般充滿樂趣，維爾納·巴特納與馬丁·基彭伯格和阿爾伯特·厄倫一起作為“壞畫(BadPainting)”的組織成員，曾在1970年代后期成為德國漢堡的話題人物。
內(nèi)容簡介
1970年代末至1980年代初，中德兩國當代藝術(shù)界均迸發(fā)出蓬勃能量與復雜創(chuàng)造力。在中國，1979年具有開創(chuàng)性的"星星美展"拉開了發(fā)展序幕；在德國，不同藝術(shù)家群體聯(lián)合形成全國性運動——維爾納·比特納與馬丁·基彭伯格、阿爾伯特·厄倫共同組成西柏林的"壞畫"派（該運動被稱為"野性繪畫"），其標志性事件是1982年柏林包豪斯檔案館舉辦的"時代精神"大展。
討論議題：
? 1980年代中德藝術(shù)界存在哪些共性與差異？
? 當時藝術(shù)家的核心創(chuàng)作理念（態(tài)度）是什么？他們的藝術(shù)追求為何？
? 為何繪畫成為該時期的主要創(chuàng)作媒介？藝術(shù)家在此期間發(fā)展出哪些新方法論？
